top of page
ОПЕРА «СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ»
(1900 г.)
«Сказка о царе Салтане» (по А.С. Пушкину) стилизована в духе народно-театральных представлений, красочного лубка, узорчатого орнамента. Опора на формы народного искусства предстаёт здесь не как средство, а как своего рода художественная модель, определяющая и стиль произведения, и самый метод творчества (Римский-Корсаков сравнивал его с созданием «рисунка по клеточкам»). Театрально-живописная природа сочинения сказывается также в драматургически значительной роли изобразительных, блестяще инструментованных симфонических антрактов, каждому из которых предпослан программный поэтический эпиграф из сказки.
Большинство действующих лиц в опере поданы в юмористическом плане: Салтан с его игрушечной воинственностью и неуклюжей скорбью о погубленной им жене, бесхитростный Гвидон с нарочитой примитивностью выражений, сестры Милитрисы с Бабарихой, строящие козни царице, незлобивый Старый дед. На этом фоне выделяются лиричность Милитрисы и особенно глубокая поэтичность центрального образа оперы – Царевны-Лебеди. Две стороны его – фантастическая и реальная – воплощены в контрастных типах мелодии: первый основан на мотивах в основном инструментального характера, второй – на народно-песенных интонациях. Царевна-Лебедь продолжает вереницу излюбленных композитором обаятельно женственных волшебных образов.
Елена Степанова в партии Царевны-Лебеди. Художник П. А. Скотарь.
- Ария Царевны-Лебеди
00:00 / 00:00
Из-за исключительной звуко-свето-красочной звукописи сам Римский-Корсаков называл партитуру сказки «руководством к фокусам». Не лишним будет вспомнить рецензию Н.Р. Кочетова на премьеру оперы в Москве, где сказано, что если «Садко» сразу покоряет любого слушателя, то при слушании «Салтана» «в нас восхищается скорее специалист-музыкант»: «В опере бездна чудных деталей, масса интереснейших звуковых комбинаций, множество эпизодов, очаровательных по внешней звуковой красоте, вся она оркестрована с единственным в своем роде мастерством, отличающим ее автора... Но ни в одной из своих опер г. Римский-Корсаков не был так мозаичен, нигде он не сосредоточивался в такой степени на деталях».
Симфонический антракт «Три чуда» — целая небольшая увертюра внутри оперы, рассказывающая обо всех событиях последней картины. Вслед за призывными фанфарами звучит радостно звонкая и затейливая тема города Леденца, в котором свершаются три чуда: сначала флейта пикколо «высвистывает» мелодию белки («Во саду ли, в огороде»), затем возникает тяжеловесная громогласная тема шествия тридцати трех богатырей; как бы удаляясь, она стихает, а фанфары возвещают о появлении Лебеди. Мелодия с прихотливыми изломами, капризными взлетами и ниспаданиями постепенно «теплеет» и выливается в широкую кантилену, рисуя волшебное превращение в прекрасную Царевну.
Симфоническая картина - "Три чуда"
00:00 / 00:00
Наряду с этим Римский-Корсаков развертывает перед слушателем целые симфонические картины, доверяя оркестру не только отдельные изобразительные моменты и характеристики персонажей, но и развитие самого действия.
Картины живой, изменчивой природы, столь горячо любимой композитором, богато представлены в оперной партитуре. Это и картина бушующего моря, и живописная звукопись рассвета с постепенно проступающими очертаниями сказочного Леденца. В опере немало страниц звукоизобразительной музыки, среди которых выделяется «Полет шмеля», блестящее скерцо, непринужденно вплетающееся в ход драматического действия.
2 действие - Вступление
00:00 / 00:00
- "Полет шмеля"
00:00 / 00:00
Эскиз костюмов Ткачихи и Поварихи
Опера начинается зазывными фанфарами, как бы приглашающими посмотреть представление; они повторяются перед каждой картиной. Этим подчеркивается «невсамделишность» всего происходящего на сцене – «прием своеобразный и для сказки подходящий», по словам Римского-Корсакова. Наивные бесхитростные песенки, введенные композитором в оперу, тоже оттеняют «игрушечность» сюжета: трогательная колыбельная нянюшек, укачивающих маленького Гвидона, песня «Ладушки» в первом действии; шутливая «Во саду ли, в огороде», сопровождающая появление белки в последней картине.
1 действие - Вступление
00:00 / 00:00
bottom of page